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                      《我讀劉云博》楊公拓

                      時間:2019-09-02 16:53:26  來源:  作者:

                         當今書畫界,出生于二十世紀八九十年代的青年書畫家猶浪涌之勢漸漸突起,不是一個兩個而是成群地出現,歷史的進程誰也阻擋不了,“長江后浪推前浪”的大趨勢。這里面也不乏有一些能夠埋頭苦干,默默耕耘的藝術踐行者,劉云博就是這樣一位甘于寂寞,兢兢業業的書畫家。

                        
                          一九八四年出生的劉云博正值而立之年與不惑之年之間,這個階段是一個藝術家在藝術上“吃的第一口奶”漸漸發酵的時期,也正是一個藝術家在藝術上確立自己的階段?吹絼⒃撇┑漠嬜,有一些作品給我以強烈的震撼,過目難忘。譬如《秋水》《微!贰端稳嗽娨鈭D》《寒塘初雪》《暮籠青灘》以及《晨霧》等作品,可以說是他這一人生階段的代表作。

                           
                         劉云博的花鳥畫用水墨寫清新,以素凈為高貴,雅逸,疏淡又清氣十足,不著色卻遠勝于用五色的表現力,追求寧靜安逸的情調是十分鮮明的。毋庸置疑,劉云博的這些工筆和兼工帶寫的墨花墨禽畫作可以看出他對宋元繪畫的承繼,追根溯源。畫家能夠以古人為師,已自上乘。來自于古人,又要不同于古人,要有所創新,對后人要有所啟迪,這也是每一個有襟抱的藝術家不可繞過的藝術求索歷程。
                         
                          “技”不精何以進于“道”。劉云博這代人技藝的嫻熟不同于上世紀五六十年代甚至七十年代出生的書畫家,這三個年代出生的人遭逢“文革”,而患有典型的傳統文化“營養不良”綜合征。
                          
                         但是,書畫創作上不能不談技,書法“筆法”怎么用?繪畫“以書入畫”怎么入?并不是口里說說那么簡單的事。但不能不承認,炫技已經成為時代的病癥,一些書畫大展,技已無所不用其極。你寫實,我就超級寫實。你寫意,我就云山霧罩,兩個黃鸝鳴翠柳,不知所云,一行白鷺上青天,不知所蹤。書法的臨摹也猶如“高仿”,初一看,猶如“二王”在世“顏柳”重生,甚至比他們“寫得好”的人太多了?鬃釉唬“過猶不及”。“過”和“不及”這個“度”怎么把握,真需要每一個書畫藝術家好好地去感悟和體會的。

                           
                          清代高僧畫家石濤說:“嘔血十斗,不如嚙雪一團。”就是說在技術上嘔心瀝血十斗,也不如培養一顆高古的心靈而得到精神上的升華!繪畫畢竟不是純技術,它是“心畫”,“工匠精神”只是它的初級階段,還必須超越技巧,技進于道,由技巧的追求上升到精神的養練,養得一顆冰清玉潔,澄明自在的心靈,才能“中得心源”,畫出好的作品。劉云博是知道這一點的,我們從他繪畫里的表現力可以看出,他已走在了技進于道的路途上。一幅畫不能僅僅是畫面本身的內容,它必須要有精神上的溢出或外延,在畫外之音里達到“言有盡而以無窮”的無限境界,給人以沉思令人以遐想。
                         
                         當我一看到劉云博的《秋水》畫作,我立馬想到“細草微風岸,危檣獨夜舟。星垂平野闊,月涌大江流。名豈文章著,官應老病休。飄飄何所似,天地一沙鷗。”(杜甫《旅夜書懷》)畫是有形詩,只是詩中的意象沙鷗變成了蘆雁,或者說畫中的意象蘆雁變成了詩中的沙鷗。但是一種情景交融凄寒的人生況味,無論在詩中還是畫里,都給人一種身臨其境的曠世之感。這種思接古人悠悠千載的情愫,讓人無言。我不知道劉云博有沒有讀過這首詩,我更相信劉云博創作這幅畫的某一瞬間與一千多年前的杜甫存在心靈上的某種契合,與一個偉大的靈魂穿越時空實踐了精神上的對話。這幅作品可以說是劉云博此階段藝術創作中代表作中的代表作。

                         
                         我們在再來看這幅《宋人詩意圖》,畫面呈現的氣氛和意境是寧靜的。坡渚、沙丘,沒有一絲風而浮動的蘆葦,仿佛時間在這一刻凝固了。作為觀眾的我們必須凝神屏氣,真怕驚動了那幾只休憩徜徉的鳥兒,遙想畫家作畫時的心境,他必須要擯除各種雜念或煩惱的干擾,必須有一顆安寧平靜的心態,聚精會神的凝注,心平氣和的用筆用墨,才能達到畫面上的效果。實際上,工筆畫這個畫種猶如文學中長篇小說的寫作,要注意每一個細節的刻畫,它無法像詩歌那樣脫口而出或像寫意那樣逸筆草草閃電似的即興表達。劉云博深諳這個道理,他這種兼工帶寫的筆墨就很好地解決了“因工筆而工”“因寫意而意”拘謹和外露的整飭,工與寫的有機合成、粗放見精微的韻味。很好地把握了自己對繪畫的理解,即出乎其外又入乎其內,不溫不火,勢和體均,達到了藝術上的中和之美。
                         

                         空濛的天地間,衰敗的蘆葦在凄風細雪中怒號,形單影只的丹頂鶴在默默斂羽,是和同伴走散了還是失戀了……劉云博這幅《寒塘初雪》圖虛實結合,以冷逸的色調,真實心境的一種表達,呈現給我們以無限的遐想。
                         
                         人生如寄,人生天地間,忽如遠行客。人生何嘗不是也會常常遇到這樣的境地,常常要被各種環境所塑造,命運要被涂出很多種顏色。人的一生其實就是要從這種惡劣環境束縛中擺脫出來的過程。怎么擺脫外在的束縛,人的妄見、各種功利的驅動、社會習慣的力量都給人束縛,使人得不到自由。就是鶴有沖天之志,也會遇到不可抗力的外在因素,那么,就需要斂羽,等待,懷著一顆沉潛之心,有著一日再去搏擊蒼穹。這是不是劉云博此刻心境的“我筆寫我心”的自我寫照呢?以小人之心度君子之腹了。

                         
                          初見劉云博,低調,不張揚,溫文爾雅,靜水一樣的個人秉性。老子曰:“上善若水”。一個人能夠擁有水一樣的質地,一切都會無往不克。劉云博的藝術道路剛剛開始,就取得了不菲的藝術成就。我期待著,假以時日,正如他的名字,一定會在藝術的道路上長風破浪,直掛云帆博滄海!
                         
                                                               (本文作者系北京《榮寶齋》期刊編輯,書畫評論家)
                       

                       

                       

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