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                      榜書的臨寫技法

                      時間:2015-03-09 09:21:58  來源:  作者:菏澤書畫網

                        一、掌握基本技法,具備相應知識

                        如何寫榜書,費瀛說:“必須明師指授,八法、八病、運筆、撮襟等法,逐一講究,意中了了,然后落筆,則一點一畫都從規矩中來……臨寫時,更得精通書法者,提掇點化,則心益明,見愈長,臨池之業,日異而月不同,骎骎騷到古人佳處矣。”在掌握“八法”書寫技法、消除八病、點畫都能出入規矩、把握范本書寫技巧后,再從10厘米左右大的字開始練,循序漸進,不斷增大字徑。

                        具備相應書法理論知識,對提高榜書書寫水平大有裨益。以摩崖、石刻為例,河南洛陽伊水河畔的石刻是方筆雄強類書體。陜西、甘肅境內褒斜道上的“漢三頌”(見右側三圖),雖在同一道上,但是《石門頌》與《西狹頌》、《郙閣頌》的風格面貌迥異:前者純以圓筆書寫,恣肆奔放,活脫瀟灑,意趣盎然;而后兩者以方筆為主,方整雄強,端莊美,《郙閣頌》用筆尤顯粗壯。山東萊州一帶的石刻《鄭文公碑》,雖同為鄭道昭所書,但刊刻在云峰山的《鄭文公碑》(下碑)字跡清晰,風化腐蝕程度較輕。印刷《鄭文公碑》(下碑)的多家出版社中,惟有上海書畫出版社“自學叢帖”中的《鄭文公碑》(下碑)風貌、字口清晰度和使用的拓本都名列前茅!多嵨墓冯m用筆圓勁,筆意內含,但因

                        為過于循規蹈矩,所以不宜選為范本。倘若具有以上知識或掌握更多書法理論,再旁及繪畫筆、墨、水、色彩等相關知識,就會收到事半功倍的效果。

                        二、執筆法

                        單手執筆采用提斗和撮管法。要領是:指實、掌垂(自然下垂,與書寫小楷掌豎執筆相反)、肘斜(向桌面傾斜)、抬臂(微微抬起比掌高即可)、腋離(臂根與身軀相互離開,不要夾住)、松肩(將力量集中到肘、掌、指上)。五指分工為:犀、押、鉤、格、抵。根據書寫習慣,可高執筆或低執筆。

                        雙手執筆,采用雙手握筆法(書寫兩米左右擘窠大字)。要領是:右手在左手下,右手主握筆桿中上部,拳心向身內,與腹部距離約為10厘米,臂向下,左手輔握筆桿上部,拳心略向右側,與左胸部相距約為15厘米,臂自然下垂,臂根適當離開上身。兩拳之間握筆距離約為3040厘米。這類巨筆的總長度,一般與書者身高相當為宜。

                        三、身法和步法

                        ()書寫字徑在一米以內的榜書

                        1.在桌面上書寫時,上身微微向桌面躬,左手撐著桌面,右臂抬起,臂根離開身子,松肩、肘斜下、掌下垂。雙腳左右分開與肩同寬,右腳在前,與在后的左腳相距約半個腳掌,膝可微屈,但不超過腳尖。在力的分配上,左手與雙腳形成穩定的三角形。根據書寫需要,身體的重心要在雙腿之間變換,左手撐著桌面的力量也要隨著變化。

                        2.在地面上書寫。以大地為書桌,彎腰,兩眼俯視鋪在地面上的紙張,上身微微前躬時,頭部不應超過前腳腳尖,左手自然彎曲,置于左前側,雙腳成弓步,左腳尖與右腳跟間的前后距離約50厘米(見下圖)。根據書寫需要,身體的重心要在雙腿之間變換。前進時,先將全身的重心移放到不動的右腿上,左腿前移,腳跟先輕輕著地,然后腳掌踏實地面。后退時,先將全身的重心移放到不動的左腿上,右腿后移,腳尖先輕輕著地,然后腳跟踏實地面。步伐、呼吸和書寫三者要協調配合。移動碎步應快速輕捷,準確到位,腳跟微微離開紙面,腳掌不要擦著紙面走。書寫時,要穿軟底鞋或純棉襪。

                        四、墨法

                        字生于墨,墨生于水。水墨者,字之血脈也。水與墨配合比例關系正確與否,直接影響書寫質量,因此,掌握、運用好這兩者,并充分發揮各自的優勢是非常重要的。費瀛說:“()弗令太濃,濃則滯筆,亦弗太淡,淡則無精彩。俟其濃淡適中,傾注別器,以供揮灑……久停宿墨,亦不中書。”古人用墨經驗值得借鑒。今天已進入多元化書法時代,榜書的墨色也應隨著時代而改革,吸取國畫、音樂:域外書畫等方面的經驗加以變化。如借用國畫水破墨法(即毛筆先蘸適量的墨,隨即筆尖蘸清水)、墨破水法(即毛筆筆肚留有適當清水,后用筆尖蘸墨)書寫,再輔之以不同節奏的運筆,紙面上會出現豐富的墨色變化,有時還會出現飛白。如用全濃墨或全淡墨書寫正文,那么題款可用濃墨正文題淡款、淡墨正文題濃款的方式使墨色產生變化。如題長款,亦可采用以上辦法。切忌用宿墨。目前市場上出售的部分墨汁有發灰的問題,可在墨汁中加少許藤黃加以改善。

                        將墨汁倒入容器,未書寫時,應使用與正式書寫同質的宣紙,對墨汁含水量、紙張吸水程度進行測試。如墨汁中含水過多,應想辦法使其合適,也可適當加快書寫速度或更換吸水強的宣紙。書寫時還應充分考慮天氣、環境溫度對墨汁的影響,要心中有數,對突發問題及時采取措施。切忌不考慮上述因素,盲目蠻干。

                        作榜書要求筆酣墨飽,但要克服毛筆從容器中提出來時,墨汁不斷往紙上滴灑的毛病。如希望筆肚含更多墨汁,可改用長鋒。如使用的是長鋒毛筆,可用左手持廢宣紙,在微微上抬的筆頭下同步到達書寫位置,這樣即便是掉下墨汁,也落在廢宣紙上。如墨汁不慎落到紙上,應靈活運用點畫豐嫩。使用巨筆作書,應請人端盆在筆下接著滴下來的墨汁。

                        五、選帖

                        要臨寫榜書,應依據自己的興趣和愛好,選擇字徑大、字口清晰的名家法帖和刻石作為范本。下面列舉部分供參考。

                        《泰山經石峪金剛經》、《石頌》是兼有篆、楷、行、草意的隸書,《石頌》另具跌宕跳躍、樸率稚拙的特點!妒T頌》恣肆奔放、活脫瀟灑、意趣盎然;魏碑《張猛龍》峻勁雄肆,結構欹正相生,點畫變化多端,融方圓為一爐,是北碑中的神品!对吣怪尽肪⌒阋、風華旖旎;顏真卿楷書雄強渾厚,端莊凝重,線條彈性極強,是書寫榜書的極好范本;米芾《虹縣舊題》、《多景樓》、《梅花賦》、《苕溪詩》、《蜀素帖》等行書,用筆精妙,八面出鋒,結字跌宕多姿。明末清初王鐸《觸意之二首》、《憶過中條語》等法帖,打破了沉寂的章法,藝術地切割空間,跌宕跳躍的結字和搖曳的行氣,開拓了新的章法境界。孫過庭《書譜》是書法史上文、藝雙絕的草書法帖。吳鎮《心經》與日本平安后期藤原佐理《頭弁帖》同是姿媚秀出的書體,含蓄蘊藉的用筆,濃淡干濕的墨韻,構成了五彩斑斕的藝術世界。

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